服装的传承，就是文化的延伸，就是华夏的希望。
中华之美，不仅在文化之美，且在意境内涵之美，在于曼妙的旗袍曲线之美，在于莺歌漫舞中的宽松唐装之美，在于陌仟樱花下的襦裙首服之美，在于石窟壁画中的神化轻举之轻盈美，中华文化五千年之久，日积月累，服饰之火，只有相传，从未断流。
我们一直缺少的不是文化，而是对于文化的漠视，我们一直都不缺少非遗文化，缺少的是传承精神，如今之中华，文化腾飞，传承之声一浪高过一浪，上有李子柒的演绎静谧美食，下有何颢浩巧秀水下洛神之神韵，大唐的繁盛，元明的大疆之气，再次被摆上舞台，演绎复古文化的神韵。
《非遗女孩》
服饰是文化的无声语言。
文化的传承在于外在的表现，服饰就是最好的证明，街头巷尾越来越多的唐装小姐姐，汉服小哥哥都是一种无形的进步，这不是秀文化，而是再现文化，再现古人的智慧，以巧妙的裁剪和独特的流行元素点缀，让复古服饰有了现代的气息，完美呈现“芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标”的美景。
有一位24岁的贵州姑娘杨柳因为汉服唐装，脚踩一根楠竹在水上展现曼妙身姿，仪态万千，如蝶翩翩，在一根细而粗的长竹上演绎各种高难度姿态，视频被无数次的转载，很多外国网友都惊呼，“又有新的中国功夫”。
在中国有很多非遗文化，中国的武术之魂，中国的剪纸窗花，从川剧变脸到滩头年画，从南京云锦到松江顾绣，但是很可能很多人不知道遵义的“水上独竹漂”，这是中国传统文艺的一种，也是流传了千年的中华绝技，以江南水乡为基础，演绎水上唯美。
《独竹漂中的穿搭文化》
独竹漂的三部曲：
第一曲：独竹漂的服饰风格
独竹漂是发源于赤水河流域的一种独特的黔北民间绝技，早期是当地人水上来往的工具，后来慢慢成为了女子们比拼技艺的一项运动，因为仅仅只有20厘米的单棵楠竹，一般人都站不稳，更不用说在水上做各种高难度动作。
水上漂竹的女人一般是搭配比较有少数民族特色的，因为遵义的少数民族很多，因此在穿搭上比较有特色，精致的萨尔瓦，五彩的三边扣，对襟上衣，白蓝裤装等，不同的民族的穿搭不同，而杨柳把各民族的穿搭完美的融合，演绎了一场水上“服装秀”。
第二曲：独竹漂的穿搭赏析
汉服之飘逸
在中国的服装之中，汉服的地位是很重要的，不仅仅是因为汉民族的传承由来已久，汉服成为“衣冠上国”的代表，而且深衣的搭配，宽袖大袍，随性自然，没有舒适之感，通过层叠摇曳的长裙，里三层外三层的精致搭配，完美的体现了民族的服饰之精华。
在典礼高堂，喜庆节日，很多汉服也专门有喜庆的大红色服装，表达热情之意，身材丰腴一点也不会察觉，这就是汉服的美妙之处，但是后期的汉服衣袖逐渐的变窄，方便出行，而且很多襦裙，裹胸的出现，让搭配更加的显瘦，不会那么繁缛，金簪银钗点缀，多了几分梦幻的美感，一颦一足，都是精致。
从夹缬、锦绣到面饰，鞋履，汉服的搭配之丰富细腻，非普通服装可比，宽袍大袖的背后，是对传统服饰的传承，束腰收袖的风格中，是对新式搭配的不断尝试，腰间的大带子，采用和服装错色的感觉最好，既可以显瘦，又可以体现高贵的权势之制度。
戏服之华丽
戏曲之美，不仅在声声慢的嗓音之中，更在于灯光舞台之下的华丽绝美服饰，来源于生活，又艳丽于普通的服装，色彩更加的大胆，构图和谐、色彩协调，宽袍大袖，龙飞凤舞，戏剧图谱，红色，黄色，蓝色的交错之美，演绎出了衣服绝美的水中之“芭蕾”，人间之“绝色”。
帝王将相，慈母孝儿，都在这戏服中被演绎得淋漓尽致。
蟒袍，褶子的服装比较常见，但是“水袖”想必很多人很陌生，这种是戏服独有的搭配特点，通过在衣服上添加上一截白色的长袖，通过摆袖，甩袖，完美的演绎出各种人的不同情绪，增加飘逸感，丰富情绪，这就是中式搭配的精妙绝伦之处。
第三曲：演绎现代江南的烟雨风云
复古油纸伞，摇曳红丝带，精致的妆容，艳丽的色彩，一袭长裙配丝带，金簪束发，举手投足，都是江南水乡女人的韶颜稚齿，一笑百媚，冰肌玉肤，国色天仙，一颦一足都是不落凡尘的绝恋之美，而且矗立在水中，如意飘过，洒下一地芬芳。
江南女人不仅仅有惊鸿艳影的一面，翩若游鸿，婉若游龙，而且她们一样具有侠骨仗义之美，搭配纯白色的大侠服饰，更加的修身，方便归去来，灵活呈现，白色更加清新，搭配蒙面纱，给人留下深刻的记忆，这就是华服经久不衰的原因，不仅仅是服饰的文化，还有“仁义礼智信”的文化内涵。
温良恭俭让、忠孝勇恭廉，字字是精华，星星之火，传承百年服饰文化，礼孝之节气。
总结：非遗之美，在于罕见，服饰之美，在于内涵，华服之盛，在于传承。
服饰是文化的符号，也是民族的骄傲。
一舟一站姿，惊醒的是文化的波浪，落下的是技艺的跌宕。
“驴皮影戏”，传统古琴，算盘数值等都值得我们去了解，去深研，去传承，去发扬。
届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。
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