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要国庆了哈，电影博主要上班了。
国庆档的电影之前已经写了指南，我目前确定会看的有三部《我和我的父辈》、《长津湖》、《五个扑水的少年》。
这几天也会跟以前一样，每天一部，慢慢的来和大家聊。
（长津湖微博发了短评，着急的可以先看看）
公众号我们今天先聊第一部
我和我的父辈
My Country, My Parents
今年是“我和我的XX”系列走到的第三年，一样的拼盘大电影，一样的群星阵容。对于这个系列我一直是持一个中立态度，因为这样的电影，本质上来说基本上不太可能有很好的质量。但是呢，它的确又能够响应当下的快餐文化，短平快的几个小故事，都犯不着在某音上看电影解说了。
可能是受到疫情的影响，《我和我的父辈》较之前两部在故事数量上进行了削减，对单独的故事时长进行了延展。我不知道这对电影整体而言是好事还是坏事，反正我觉得对于每一个片段的导演来说是好事，毕竟有了更多的空间来进行自己内容的表达。
今年与往年还有的一个不同之处就在于，《我和我的父辈》四位导演都是“演而优则导”的出身，个人感觉玩票的属性更加严重了。
电影看完，整体上我的感觉就是中规中矩。
昨天在写“观影指南”的时候也已经说了，是那种“非单位包场，不必去看”的那一类类型。
但，这毕竟是一个拼盘电影，中规中矩之下总还是有一些个人喜好，所以接下来就单独聊聊每一段的感受吧。
1.《乘风》
这一段的导演是吴京，演的也是他一直非常擅长的主旋律战争戏。
作为整部电影的开篇段落，《乘风》可以说是气势十足，在国庆节骑马砍杀砍日本鬼子，相信也是大家喜闻乐见的段落。
同时这部短片当中，也不完全是平铺直叙，有一个稍微有那么点反套路的情感点。个人感觉，其实处理的不错。
可惜的是这部短片整体上还是聚焦于打仗，情感铺陈不是很够，所以当吴京在做艰难决定的时候，观众无法产生那种轻描淡写之下的复杂共情。
这种主题下，家国情怀的大感情是很容易有的。
反而在此之下的个人情感更不容易表达，这也是这类电影的通病（个人感觉《长津湖》也是这个毛病）
2.《诗》
章子怡作为四个短片当中唯一一个女导演。
加入了“父辈”之后的女性视角。切入点是好的，整体上四平八稳也没啥大毛病，甚至有一两场戏我觉得拍的还挺好。
比如说暴雨之下的母子对话，挺能表现出一个母亲的绝望与无助的。
比较难受的是，这一段接在吴京的后面，外加上剧本也没有太出彩的地方，让整体的情绪不太能通过内容给推出来。只能依托于最后的那一段“诗”，念白来一发催泪弹。
个人是没有太大的感触，但还是有一部分观众在这一段落泪了。给我的感觉就是，方法不太高级，但是还是起作用了。
③《鸭先知》
接在章子怡之后，徐峥这一段就完全顶起来了。
个人感觉徐峥这一段是故事最为完整的一段，发现问题、提出问题、解决问题。在逻辑清晰的情况下还能做到笑点不断，可以看出来徐峥团队拍摄这种小片的功底已经做的非常扎实。
可能是因为接在章子怡片段之后讨了巧，跟我一起去看这部电影的同学里面，大部分都觉得这一段是最好的。看的出来，观众们还是更喜欢有烟火气一点的故事的。
毕竟这个世界上像我这种又会写诗又俗的人总是少数
（我乱讲的）
④《少年行》
同样是喜剧，同样是短片。
沈腾的这一段比起徐峥的就弱了不少。
说句实话，这段到了最后我都不知道他想讲个啥。
给我的感觉就是，这篇命题作文，包了个未来的皮，最后的题落在了父子之间的互相学习和互相成全。
你是我爹，我也是你爹。
挺赛博朋克的嗷。
四部短篇，虽然讲的都是“我和我的父辈”，但是父辈的身影都是藏在“事业”之下的，或者就是直接的“丧偶式家庭”。这可能是四位导演的切题不准，也有可能他们就是在反映现实。
“父亲”的形象是模糊的，一如这部电影最终表达的内容一样。
说实话，我感觉我小的时候的成长就是“丧偶式家庭”出来的，以至于我到现在也很难对父亲这个称谓有什么深刻的理解。
我想，这和社会的大环境也类似，不然怎么会有那么多人享受于别人“叫爸爸”，但是没有人享受于“叫妈妈”呢。
终归是人们更愿意享受权力（父权），而并不享受责任罢了。
《我和我的父辈》这部电影，如果单独看短片的确看得过去。但如果我们真的把这部电影看成命题作文，这几个片子，的确又没谁真的把这个题目讲明白了的。
“父辈”这个词的确是不好说哦，只能希望“我们”成长起来之后，能给予“父辈”这个词更完整清晰的定义吧。
6分，还是那句话，这种片，等你过年的时候，在电视上看看就行了。
明天《长津湖》，明天见~
