一部音乐剧电影在豆瓣拿到8.4的评分，说明看过的观众对这部作品的品质是认可的。只不过音乐剧电影向来受众群体有限，往往是众口难调，即便是爆款的音乐剧作品《爱乐之城》也不见得会被所有观众认可，因此音乐电影《倒数时刻》口碑爆棚，已经十分难得。
但这部改编自拉森同名自传体的音乐剧《倒数时刻》，所要传递的内容并没有那么简单，它着眼于拉森对于其中一支曲子的执着创作，甚至迎来自己人生的灰暗时刻，它要向观众传递的，并不单单是成功的喜悦那么简单。
通过电影的形式让天才与观众对话，其实并不是一件容易的事情，毕竟大多数能够与天才感同身受的，往往也是有着同样追求和传奇人生的天才，如何让普通人在这部作品中看到自己并与之共情，导演米兰达就成了架起这个桥梁的关键。
见微知著，扩写拉森的创作和生活
《倒数时刻》将叙事的重点放在了拉森的30岁之前，影片中的背景音充斥着倒数的滴答声，是拉森对于自己成功限定的时间，他希望在30岁之前，能够实现自己的目标。
影片选择这样的角度来描绘拉森这一人物，显然就是要将他天才的一面弱化，使其更倾向于普通人，但实际上拉森的确是天才，35岁那一年他的音乐剧《吉屋出租》便获得了普利策戏剧奖以及托尼奖等，在百老汇的演出门票售罄是常有的事。
而最具戏剧性的是，拉森在《吉屋出租》的首演前意外去世，也是拉森一生中最传奇的地方，这种被命运捉弄，无法与命运去辩驳的无能为力，或许更具戏剧张力。如果描绘拉森人生中的这一段经历，相信更容易满足观众的猎奇心。
但是对于拉森人物性格的侧写，以及他经历的再现，还是米兰达选择的角度更能体现拉森的价值以及他对艺术的追求。见微而知著，正是从为了创作焦头烂额，被焦虑裹挟的状态，以及天才艺术家面对社会层面的认可和艺术的认可做出的努力和挣扎，更能够与如今他的成功形成强烈的对比。
因此《倒数时刻》这部剧作更倾向于扩写拉森的创作和生活。他的确是一个天才，但每一个天才的成名时间或是契机都是不可控的，即便一部作品倾尽所有，也不见得能够被世俗认可和接受，这也是拉森焦虑的来源，他太希望能够像自己的偶像桑德海姆那样在年轻时成功，因此他才对自己的人生和成就设置30岁的时间限期。
人往往处于这种极度渴望做出成绩的情况之下，走向一种极端，试图与自己的偶像站在同一高度的拉森注定了会在现实生活中处处碰壁，被所谓的灵感禁锢。周围的人无法理解拉森给自己设置这样一个时间期限，而拉森又被每天的倒数滴答声压得喘不过气。
当米兰达将拉森普通人的一面呈现给观众时，反倒更容易让人理解。
天才艺术家的悲剧人生
天才艺术家除了其本身的作品被广为传诵之外，他们的传奇人生亦或是悲剧人生，也同样能够引来广泛的关注，而拉森人生带有传奇色彩的同时，也是充满戏剧性的，悲剧的。
天才艺术家或许经历相同，但是他们的追求和思想并不见得一定是相似的。拉森渴望获得的是双重层面上的成功，一种是世俗的认可，一种是他自己对艺术的追求。影片中他渴望得到世俗的认可，仅仅只需要别人的一句赞美，就能让他找到继续创作的动力，而艺术上的成功，则让他不需要用金钱来衡量自己的价值。
对于艺术的执着追求，使得他与身边的人几乎脱节，无论是自己的女友或是朋友，都能够明显感受到他们没有拉森眼中的音符重要。仿佛对待感情，拉森已经成了一个木讷的人，但是对于世俗的追求，又让他利用这种创作的作品，与外界保持着联系和沟通。
如果《倒数时刻》这部影片着眼于拉森在创作了《吉屋出租》并在成功前突然因病去世，或许更具戏剧张力，这种拼尽全力的无力感，更容易让人在一瞬间就感受到天才的无望和孤独。但实际上真正能够将天才具象化，立体化的，依然是要让观众能够与天才产生更直接的联系。
相比起成功以及创作的成就，反倒是失败更像人生的常态，即便是天才艺术家也有在倒数期限之前的灰暗时刻，他与周围的一切看起来都格格不入，他越是沉浸在自己的创作世界中，越是与人们逐渐剥离开来。
我们既能够从拉森的身上感受到生活不会让每个人都轻松共同之处，又能因为他对艺术的追求和对认定事物的执着而感到不同。拉森在《倒数时刻》中，首先是被刻画成了一个普通人，其次才是展现他天才的一面。
除了影片中对人物的着重强调之外，还穿插着不少讽刺和引人深思的设定，这一点着重体现在拉森和其朋友的对比上。追求不同，所得不同，没有人可以用自己的标准去评判别人的选择，以及别人认为的成功究竟是对还是错。
天才的共鸣源于至暗时刻，并非成功本身
米兰达选择这样的一个叙事角度让人意外，但是又符合他的性格，本身米兰达与拉森就有一定的相似之处，只不过拉森一生是天才的悲剧，而米兰达则是天才的幸运。但他们对于艺术的追求以及对于艺术的突破，都使得天才之间产生了共鸣。
这种共鸣并非来源于成功本身，毕竟拉森的辉煌时刻是在《吉屋出租》，但是他并没有看到自己人生的高光。就像梵高也是在去世之后画作大卖，他们的成功是世俗层面的认可。至于他们心里是否已经完成了对于艺术层面的追求，是否自我认可我们不得而知，但是有时候我们所认为的天才的成功往往是社会层面的。
米兰达对于拉森的至暗时刻必然是感同身受的，没有经历过这样的阶段，就不会有真正的成功。而米兰达的人生经历就是拉森的追求，从创作的角度来看，米兰达将嘻哈融入了音乐剧，正如将摇滚音乐融入音乐剧的拉森一般。
米兰达不需要给自己设置人生的倒数时刻，他在28岁那一年，就已经凭借着《身在高地》获得了托尼奖，在拉森为自己设置30岁期限时，米兰达已经成为了被广泛认可的天才，且获得了世俗和艺术层面的双重成功。
更加戏剧性的是拉森35岁那一年，《吉屋出租》十分火爆，但它没有看到，而米兰达的35岁则推出了《汉密尔顿》这部红极一时的作品。命运就是喜欢与人开玩笑，有人穷其一生追求的目标，有人已经实现，有人抱憾终生，但也有人已经享受赞誉和盛名。
影片中拉森为自己设置的30岁期限，其实更像是他为了寻求自我突破，但实际上对于除拉森之外的任何人来说，没有人会用30岁来要求拉森必须要做到怎样的成绩。他对自己的要求太过苛刻，而本身他又是自负的，才会将自己置于这样的境况。
不过难能可贵的是，这种期限设置的意义同时也是与自我和解的过程，即使生命进入倒计时，创作进入倒计时，最终的结果依然是拉森的成功。固然悲剧，但也一定是传奇的。
