前阵子，讲欲望都市女孩的新剧《台北女子图鉴》火了，可惜的是，这回是被吐槽火的。
已经播出几集了，可评论最多的还是：这剧什么时候才会好看起来呀？
桂纶镁在《台北女子图鉴》中饰演的林怡姗
我倒是挺能理解观众这种失落的，毕竟，新剧打着“欲望都市女孩”的噱头，可戏里对“欲望”的呈现和想象，太干瘪，也太割裂了吧。
《台北女子图鉴》截图
新剧翻拍自《东京女子图鉴》，原版里头的女主角绫，是个从小向往大城市、浑身充满着野心且立志要做“那种被人羡慕的人”的地方女孩。
她从住着简陋小屋、做公司最底层工作的小职员，到浑身背名牌、出入高级餐厅的女高管，从不吝啬展现自己对“好生活”的贪婪，甚至明晃晃地说，她就是那种“虚荣”女孩。
《东京女子图鉴》的绫
在大城市力争上游的这条路上，可以说，原剧最大的亮点，就是女性的欲望和野心。
可新剧里的剧情，却在使劲儿削弱女孩的“欲望”。很多桥段，把女主拍得拧巴极了。
譬如一开篇，林怡姗就对着玻璃球许愿：“我想要的更多。”
《台北女子图鉴》截图
观众因此了然她的决心——是由衷向往另一个地方的繁华，也明白她费尽心思靠拢物质生活的动机。
她原生的欲望，本该使她最懂得“地”与“钱”的重要性。
可当开面店的男友因为想把店铺留在繁华地段，每天为水涨船高的租金苦恼时，她却觉得“不要总谈钱好不好”“回老家开店也很好”。
她显得割裂，是口头与行动的不一致。
导演总想把女主塑造成一个“对钱无感，思想清白”的独立女孩，却忘了对物质表露真实的野心，靠着自己的智谋在金钱世界搏斗的女孩，才是“女子图鉴系列”的核心所在。
《东京女子图鉴》截图
说实话，这几年的国产大女主戏拍得不少了，可还是没有真正的欲望都市女孩。
荧幕里的大女主们可能是踩着恨天高的事业型女人，也会是情场中杀伐果断的毒辣美人，可就是少有能赤裸裸坦白内心对物质、生活的欲望的世俗女子。讲真，这多少是有些遗憾的。
毕竟，长久以来，“欲望”在荧幕上总是作为一个倾向贬义的词出现。
可“欲望”本就是人性在复杂的系统中滋生的自我呀，要是切割掉这种真实，那任何形式的大女主，也不过是一种表面的自我欺骗罢了。
上为《三十而已》截图，下为《流金岁月》截图
而《东京女子图鉴》里的绫，是一种“欲望都市女孩”的新可能性。
它的女性范本，是对欲望毫无遮掩的、坦荡直白的诉求。导演甚至借用了角色独白的叙述方式，向观众展示着绫内里的小心机。
她与作为“普通人”、收入也不高的男友分手，理由并不是空洞抽象的“不同路了”，而是她想要“无论何时脱掉内衣都不会丢人”的、物质充足的生活，是一些更具体的野心外露，而不是隐晦的“好理由”。
《东京女子图鉴》截图
能穿名牌的婚姻和事业，她想“两边都要”。但她又不是无脑的“欲望女”，而是有着自己清晰目标的醒目时髦女孩。
绫的每次“力争上游”，都不是经由男性去实现的，而是靠着自己的努力，才打了漂亮的翻身仗。
当她站得越来越高，身边的男友也在随着她的改变而“升级”。
《东京女子图鉴》
她太知道自己想要的是什么了。所以就算她的欲望被拎出来，也没人嘲笑她的“虚荣”。
大家都知道，她对欲望的向往，其实是我们每个人对“好生活”的不同期待。而她有这个能力，也有这种干劲去赢得“幸运”降临。
《东京女子图鉴》截图
而戏里的“男友们”，更多时候，都不是绫向上爬的主心骨，而只是作为一种“王子幻想”，当它们被打破，梦碎后，绫也迎来了自己的破茧。
她在这条恋爱路上，从追求物质、追求婚姻，到追求纯粹的“恋爱享受”，不断认清了自己的局限，也在“虚荣”之中，重新定义了自己内心想要的是什么。
她的欲望从来没有停歇，只是一直在转换。
《东京女子图鉴》截图
评论里好多留言都在说，绫让她们看到了不同时期的自己。
剧本在“包容”着绫，而荧幕上的绫，也在包容着曾经在欲望里头思考、观察人生的女孩们，令她们更宽泛些地去接纳自己的欲望。
《东京女子图鉴》截图
而我更爱的，还是原版中对“欲望女孩”的解读。林怡姗与绫的最大不同，就是她们的欲望完全来自不同的力量。
林怡姗是被动的，她的很多选择都在纠结、踌躇中被外界推动着走，就连分不分手，都得靠表姐的提醒“你好像一直都待在舒适圈”里。
《台北女子图鉴》截图
可绫的力量不一样，它来自内心对自己的“不服气”和对命运的“不服输”。
她不服气自己明明拥有比他人更好的才华却无法拥有“东京女孩”一样让人艳羡的生活，所以她去“东漂”；
她不服气上司说她最高只值400万日元的年薪，于是她去挑战Gucci的高级岗位；不服气女老板对她现状的“不认可”，所以加班加点，拼尽全力也要让对方满意。
她一直生猛地、主动地撕掉自己身上的标签，而这也是“欲望都市女孩”被解读的故事中，最有魅力的能量。
怎么说呢，我一直觉得，绫也算是一种别样的大女主。
这几年，大女主的形象，是复杂而抽象的。
“她们”好像被钉在了某些特定的成功女人身上，而这种大女主人设也为女性观众提供了满足欲望的幻想素材，可却都不是真正的、鲜活的、贴近普通人的女性力量。
真正的大女主戏，我觉得恰恰是在认可女性处境之后，鼓励她们坦荡接受自己的欲望，并能作出努力、能斟酌内心的“鸡汤”。
所以原版戏里头，导演并没有直戳戳地讲，绫这样的念头到底是对是错，只是给予中立、自由的呈现，借着绫的路子，让观众自己探讨内心的欲望。这种答案，每个人看完后得到的都不一样。
《东京女子图鉴》截图
而导演也从不介意展示众多个体的复杂性。比如剧中有热衷推婴儿车、想在婚姻里获得安稳幸福感的女孩，也有爱提公文包的、只想谈恋爱的精致事业型女人。
《东京女子图鉴》截图
镜头只是以一种平视的角度，去呈现寻常日子里，普通人不同选择的欲望故事。
她们没有被划分到固定的规则下面，而是“怎么舒服怎么来”，随着自己的路子走，让不同的女孩看到了自己，也看到了人生并不是只有一个圆满答案的事实。
《东京女子图鉴》截图
我想，这才是“女子图鉴系列”想给女孩们的体恤，一种更鲜活的、更有启发性的女性力量。
在欲望中坦荡地解构自己、思考自己，而这，才是真正的都市欲望女孩的魅力吧。
